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內蒙人表示編劇全憑想象

來自現實事件，話題性、深刻性具有先天優勢，僅片名就能讓人腦補太多。為了營造最後的強拆高潮，用2個多小時對各色人物詳細刻畫，觀眾的情緒很容易就被引導到了道德的製高點，然而這種事情在人類社會不斷重複上演實屬正常，何必過於美化，可憐未必可愛。每個人物單拎來講，都過於套路，好是好絕非經典

比預期其實要優秀很多，大銀幕上能感受到爾冬升是無比熱愛大草原的，著力點在跨地區跨民族的親情上，普世性的情感元素蓋過了主旋律的陳詞濫調，這是出人意料之處。來自HK的導演拍內蒙草原上的故事本就新鮮，且還是上世紀三年自然災害時期（內地人幾乎早都遺忘了這段曆史），拍成這樣已然不易，也不過多苛求（入圍北影節也是種肯定），其中也必然有一定的隱喻訴求——北方無私救濟南方孤兒，有難時雪中送炭抱團取暖，昭示著各民族大團結共克時艱，證明了人心向善，也暗合了HK導演一路北上發展的誌向……至於孤女被親父母拋棄的心結，最後也在光明的結局裏釋然了。內蒙草原的風物人情，額吉的似海情深，無怪乎片名叫做“海的盡頭是草原”。那木汗的自我犧牲是片中唯一的意難平，王鏘話雖然不多卻留下了一個過目不忘的角色。#BJIFF2022#補遺

就為了這些美少年們也要打四星啊，他們年輕時真的好帥，還有各種嬌羞的小屁股。為了自己愛的人去找愛自己的人幫忙，愛自己的人付出一切卻離開了他，為了愛的人自己也同樣付出一切。其實一直覺得愛情這個東西是能量守恒的，你負了一人心，將來必有一人負你。所以好好珍惜一切，才是最佳的等式。

流水賬，平鋪直敘的故事，除了開頭一個鏡頭，哪哪都不像電影，好像在看電視劇，路人甲的時候還勉強有點電影感，這個，沒了，你看陳凱歌的搜索，也是現實主義，人家就像電影，這個片子不過就是爾冬升的千裏走單騎，但是沒有張藝謀的文藝氣息，不是說故事人文化電影就高級的，影像語言的節奏和韻味也是要有的，香港導演，畢竟大多隻會講故事不會寫詩，更何況拍警匪片出身的爾冬升。