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多日相處，換來片尾的一夜風流。——不禁套上現實的眼光去想：容易移情別戀的人即使愛上了別人，也比較不能保證不會再次發生“愛情轉移”的情況。——很多電影故事為了增強戲劇化而編排一波三折的情節，但由於其生活邏輯性雖然存在但不太強就導致我的不禁計較，如片中行李箱被竊、巴士駛入泥潭事故……

十年前收保護費式的整頓。十年後叫不來的救護車。

放在初高中的話我可能會有所感觸，經典隻是針對特定時期而言的，現在的話那些困惑都已經淡忘了，PS.黑衣女化妝後太醜了，還是原先的好看。

看到小朋友打王者榮耀，與晚期的老人形成蜜汁魔幻感。做為紀錄片，覺著導演把這種負麵的情感壓抑得很好，冷靜地傳達這種引起憤怒同情的情緒。但對他們來講，進礦山做為生存的抉擇，或者說是對於他們而言，相對易得的潘多拉魔盒，這個抉擇的選擇權既在，也不在於他們。打黑工、沒有勞動合同、或就算有醫保社保，救治也是有多方麵原因的，甚至維權也是一方麵的因素。訪談導演說是要保持憤怒，但我覺著也僅僅是一種悲哀罷了，這種無奈很平常，身邊就有。有無力感麽？有的，不過也隻能唏噓一下，有時想起來了，打個電話慰問一下。但片子後麵就越來越披著客觀的主觀嘞。沒有直接的對照，片中的話與現實能信多少呢？btw隨手查查，這病是挺慘的

美國大蕭條時期的神經喜劇，節奏很快，並且接二連三的豐富喜劇衝突讓全片時刻都處在一種高潮當中。耶利哥牆倒塌的隱喻，充滿了隱秘的性暗示，顯然比赤裸裸的情欲戲來的高明。落跑新娘的橋段也成為經典被不斷效仿。比較而言，翻拍版的《羅馬假日》顯得更為花哨好看，但卻比不上《一夜風流》的耐人尋味。