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比《凪的新生活》還鬆弛的《0.5的男人》讓鬆田龍平成為“躺平世代”黑木華的性轉版：比如拍全家福，“非要微笑嗎，其實不笑也可以，每個人都可以使用日常的表情”；四十歲的兒子是“遊戲死宅”，“大家都希望你待在家裏，如果去工作的話，會很不習慣”；小孩子不肯去上學，“偶爾不想去學校，待在家放空自己也沒什麽了不得”。因為劇集貴在“鬆弛”二字，連劇情設計和場麵調度都是山田洋次式的飽和色彩、打嘴仗和節奏不緊不慢，像鬆田龍平邊吃炸豬排飯邊打瞌睡、在成人世界被視為過於幼稚的生活態度，都處理成“親媽竟用寵溺的眼神放任自流”而倍受鼓舞，足可以反思其實用鞭子一樣的上進的價值觀抽打所有工薪階層叫“職權騷擾”、嚴重的處理失當而非社會進步的標誌。繭居族回歸社會取決於其內心接納社會的障礙有沒有被清除，也算是社會病的溯源了。

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溫子仁出手，又將恐怖片做出了新意。人格分裂/附身的實體化，若從立意上看當然算不上高級。但從類型片角度考量，概念足夠讓人眼前一亮。涉及“感應”的戲份每一次都有不同呈現，都有升級，執行穩健，氛圍一流。是一部可以擊打絕大多數觀眾的娛樂佳作。同時也為國內恐怖片創作者提供了新思路，即便不讓有鬼，但還是能有很多條路可以走。