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8，瘋劫之於香港新浪潮，如同紅高粱之於第五代，是一種完全嶄新的電影語言，許鞍華在她的電影處女作就展現非常純熟的視聽技巧，大量跨時空的剪輯，碎片化的敘事，模擬鬼魂視點的攝影，幾乎就在革中國傳統影戲的命。大量室外實景鏡頭，完全反邵氏、嘉禾的攝影棚美學，香港市民生活的呈現也與許鞍華後來關注現實的創作路徑一脈相承。電影是比較標準的類型片，黑色電影的影調下，加入了不少中國民俗的展示，推理謎題並不複雜，但欲抑先揚的敘事手法還是挺高妙的，大量少女足部特寫，既是營造氛圍（白襪對欲望和純潔的雙重象征），也是敘事的引導，帶有紅鯡魚的效果，不常看推理的觀眾還是容易被誤導吧。瘋劫的曆史意義和類型意義都很大，被這個時代所忽視，還是蠻讓人遺憾的事情。

三星半。每次看體育片都會被燃到然後繼續躺平做廢柴。

看一圈評論感覺本片簡直是最受誤解的港片。其實，本片的本質幾乎是希區柯克式的，甚至可以進一步說就是一部站在一位旁觀者的角度重述的《迷魂記》。角色的薄弱與“情節”的單薄放在這個視角下也就很好理解了，因為本片的驅動力顯然在於揭示性的長鏡頭運動、窺視性的主觀視角與極強暗示性之主題元素的串聯(紅衣、鈴聲/電話、手電筒光)之間所營造的懸念與驚疑。也就是說，許鞍華初生牛犢的好奇與實驗精神(不經意間)遵從的其實是恐怖片的電影語法，其精神與其說像法國新浪潮其實更接近阿詹陀(尤其是鏡中驚現趙雅芝一幕)。從這個角度看，假如可以足夠忽略文本的薄弱的話，本片在港產驚悚/恐怖片序列中簡直可以算是首屈一指的。

建議改名PUA大師和他的雞娃們，流水賬劇情扯這麽長大可不必，看威爾史密斯打網球不如看他扇大逼兜來的痛快。

美術/導演：胡金銓。胡金銓的片子看一次想跪一次，中國電影的奇才啊。