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人都要學著成長。苦難會幫助你，朋友會幫助你，能感知的心更會幫助你。

毋庸置疑，能編善導的「魔術師」桑弧是中國（乃至東方）電影美學的奠基者和守靈人——他的《哀樂中年》較比小津的《東京物語》早了四年。在我看來，費穆「隻見情迷、遲疑和委屈，不見精氣、願力與興替」的《小城之春》在愛情語境中亦「無能」與之比肩。二者雖相隔一年，但「無涯荒野裏」的許多「因緣際會」都是「差之毫厘，謬以千裏」的。照張愛玲的說法：是因「晚一步」而「剛巧趕不上」的。且看「少奶奶」的心情：我就來，我就來，我就來——在這座淒美又涼意逼人的「墓園」裏，令人得意的春風如來而未來。盡管「活人」敲門般的情感狀態無比撩人，但這份「柔若無骨」的「口述文學」和這場「呆若木雞」的「行為藝術」卻不會感天動地。畢竟，那跳牆進來的「人」是個少爺，而非少年。而那位「少女」顯然也還在向「舊人、舊城、舊秩序」提親、求愛和問藥。

煉金術士組合感人至深，斷絕原生家庭創傷偉大的一步

就如《Citizen Kane》被公認為影史最偉大影片一樣，本片是華語電影當之無愧的巔峰。費穆導演最後一部完成的導演作品，但也是本片讓他步上神壇。教科書一般的敘事、節奏、攝影、表演等，講述著一個八年抗戰之後於斷壁殘垣中的三角戀，隨著春色愈濃而人心的萌動，恍如一篇溫婉舒揚的散文。

童話般的友情珍貴又易碎，朋友離開的那天心碎了。