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最大的感受是這個有著伯格曼氣質的片子卻也是保持著塔可夫斯基的構思精神原則，之前的片子裏可能和俄國現實主義文學中的常見元素有著擬合的內核，而這部對“流亡者”的絕望繪製則可能是與傳統相悖的。更多的戲劇化加入也加強了沉悶的感性化，但亞曆山大斷掉過去回憶的這種敘述也是一直繼承者之前作品裏的所有“詩意”色彩的，“信仰”這種原本應為暗藏其中，不輕易顯露出的元素從未像在這部裏麵表現的那麽強烈。更是獻給如今這個文字產出漸漸衰微，物質主義正在毀滅掉豐富精神世界這種充滿危機的事件的一個寓言，因此“犧牲”本身既有可能也是對現代社會的一次殺死，徒剩信仰最後還在屹立著，但也處於時刻或許會到來的崩塌中。最後燒房屋的長鏡頭以及為枯樹澆水的場景仍然曆久彌新，也是末世的真諦展望。看似絕望的淪喪卻也是包含奇跡的，不是嗎？

美國家庭輕喜劇，就是喜歡英國和美國這種文化對比差異感，看的時候還不認得林賽羅翰呢

塔式最後的作品 北歐瑞典語 電影符號學 不斷澆灌的枯樹 永恒輪回 真理缺失 文明罪惡 世界末日的焦慮 通過和女仆瑪瑞亞做愛求拯救（嗬嗬嗬 知識分子的毛病唯有通奸可治）燒房子 片尾字幕：獻給我的兒子 沒有來生 隻有下一代

瘋子般的導演，拍攝過程本身要比電影本身更讓人著迷。

敘事手法有點意思，非線性，多條時間線交織敘述。需要越晚後看才能慢慢理清。配樂不錯，導演喜歡俯拍，宛如上帝注視著這一切的發生。