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糟蹋了凱特貝金賽爾，難以想象，凱特怎麽就成不了一線明星呢，不平…………

多好的故事啊~~多可愛的じいちゃん啊~~（← ←哪裏不對。。）

和《大象》一樣，用3倍速看依然毫無鴨梨(￣▽￣")

鄉村女性編年史。在我心裏，曾作為小津安二郎副手的今村昌平是遠超小津的存在。今村的電影始終貫徹他“我將拍攝蛆蟲，至死方休”的理念，所有情節隻導向“蛆蟲”們永恒的宿命與輪回。在他的電影世界中，信仰是低級無力的，人與人的關係是虛偽的，隻有食物、性欲最為真實。但今村矛盾的地方在於對父母與子女關係的認知，他似乎對這一血親關係及其背後的倫理是信任的，所以更傾向於描繪新組建家庭中的亂倫，於是榴莲视频下载發現他對人性的態度頗為搖擺。人似乎隻有韌性而沒有逆天改命的環境，一切聽天由命，僅圍繞本始的欲望苟活著。這部片尤其使人絕望，父親—女兒、老鴇—妓女身份的轉換，每一代都重複著同樣的悲劇。粗糙的影像遮擋不住大師的潛質；女主的表演感染力十足。#化用一句話，窮人的天空是低的、翅膀是輕薄的、包袱是沉重的。這是我鍾情的電影主題。

安哲式的行走：他必須持著滿腔的靜默，他周圍的空間化於他的行走，情境是永恒，而非無限。安哲是電影世界的裏爾克，他以一種抒情的風格覆蓋了影片的全部現實。有時我竟想到，如果安哲羅普洛斯隻拍出一部電影，隻拍出《永恒和一日》或《霧中風景》，人們會更加懷念他。