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82/100 伯格曼還是很會用比較小的景別拍人物，讓鏡頭與人物的心理高度相關，並且無論室內室外都能突出明暗光影的層次。莫妮卡身上無疑有不少反叛性，包含直視鏡頭、裸露的身體與光禿的岩石、寬闊的雲空等直接“接觸”的場麵所傳達出的反叛性，同時這種反叛性也意味著在美麗性感時開放後就開始萎縮了，現實來臨在夏天結束、與舊世界重新產生聯係的時刻，季節的變換比人們意識到的更快一些，伯格曼在一些自然主義的段落後立刻給觀眾帶來新現實主義的氛圍。不可避免的是，當榴莲视频下载在逃離的時候反而才好好審視人們所處的環境、成人的社會，也少見看到伯格曼電影像這樣拍攝城市地景。

在當時娛樂綜藝興起的時代，這樣一檔科普類綜藝另辟蹊徑，讓人們看到了世界上還有這樣一群奇妙的人。印象最深的就是賈立平的水下盲擰和“中國雨人”周瑋

少見的男性悲劇。青春裏的小夢跟現實的大夢比起來不值一提，最終亨利注視著鏡中，眼前浮現起的是那個夏天莫妮卡年輕的肉體，那才是永恒的夢幻，因為在現實裏它最短暫。

各種的挑戰反正我是驚豔到了，但其中的不合理因素讓人難以理解……不說了，希望下一季能更精彩吧

90分鍾拍完國產電視連續劇30集的體量，並且這種深度的主題又是其萬不能企及的。不斷逃離和掙紮的自我，孩子擁有孩子之後被迫成為大人承擔責任的無助和撕扯（達內兄弟《孩子》有點像它），且好就好在伯格曼沒有批判也沒有讚揚，忠實地呈現一段個人選擇的人生經驗，在十八九歲的夏日時光裏完成一次行為和精神冒險。而這種冒險和逃離毫無疑問持續存在於整個人類社會，各個時間和空間，過去現在和將來，直至人類失去自由，而失去自由之時人類將不複存在。