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在呈現上已經相當成熟，但我對類似戰爭題材下總以生命犧牲為一極的敘事傾向總是難以進入，偏偏影片對個人成長背後的性格塑造又還是少了點細致。有顯著價值傾向的臉譜化總是令人警惕。

我非常討厭這個德國親王，慘還是女王慘。

看見李晨兒和張譯又同時出現在二戰戲中，想著的是蘆焱又遇見了時光，小何又遇見了龍文章，孟煩了又看見了張立憲……啊。感覺群像刻畫並不是非常成功，太散了，隻有幾個人覺得完整。到後麵越來越抓不住我。渲染太多導致情感渙散。這麽戛然而止的結尾是不太能接受的。想知道未刪減版是什麽樣，但依據現有的來看，似乎也不會有多大力挽乾坤的效果。不太能拉動我的還有一點依舊是以前說過的，國人拍情緒的大體風格是，把感情、眼淚、揪心、感慨全都外化體現於鏡頭前，幾乎沒有那種“此時無聲勝有聲”的筆觸，而前者遠沒有後者的殺傷力大。後者確實是難的。鄭愷掛著炸藥毫無拖泥帶水傲氣十足跳下去還皺了皺眉是全片最驚動我的一段。黃曉明的部分雖然略奇怪生硬但話糙理不糙，有些事情是應當去記得的，電影能夠幫一些人去記得。

看個樂，R級喜劇，基本白人+印裔版的“佐州自救兄弟”，巴蒂斯塔大戰烏艾斯的鏡頭沒有期待中的帶勁，《冰球壞小子》的導演，部分場麵很“肉疼”

四行倉庫保衛戰在地理區位和戰況時點所處的位置極為特殊，原初的曆史本身就形成了很天然的戲劇矛盾和主義光環，它僅需要很少的文字就能展現，隻要稍微關注過曆史本身的人都能感知它。但在當前很現實的意識規訓裏，影像化的四行倉庫保衛戰隻能順應這個時代的主脈絡去突出主義的光環。它好在用現代技術還原了戰爭景象（利於在當代普及），壞在緊緊抓住曆史符號本身，尤其體現在對「對岸」的刻板刻畫。當然那因審查刻意而來的字幕是最可笑的，簡直是「此地無銀三百兩，隔壁王二不曾偷」，抗戰的功過即使過了七八十年也是透徹的，不需要外國觀察員。