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其實核心就是個八十年前的騙保類型片，套了層所謂底層和現實的外殼，這就是資本腐蝕現實的最好例證。 一男一女的臉上寫滿了我是個小人物，我真的是個小人物，你信不信我是個小人物的質感，這就是好演技嗎？表演是個技術活兒嗎？ 所謂的規矩，和所謂的刻板，以及所謂的不得不信全部融在影片的調子裏。 一個三一律的“黑色電影”故事，奔著消費底層的目標前去，必然會造成動機不可信，懸念散若無，悲慘設計一番番的窘境。 人物即便不若海明威的冰山，也要至少是杯阿芙佳朵吧，有苦有甜，有藏有露，有發展，有反思，有成長，有羈絆。這才是從活生生的人身上提取出的藝術。 片子裏的人物，表麵功夫與匠氣太重，一眼望穿怕不就是這樣了吧，大海一看就知道不可能下去手，忠哥一眼就知道人性毫無，這是一個所謂底層的類型電影該有的嗎？

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再次演繹“風格即一切”，延續《布達佩斯大飯店》的餘韻精神，對逝去之人/物的回望與懷念化作一份訃告，昨日的世界被濃縮於極為工整對稱的敘事章節——這些章節的邊框成為一個“故事”的起點和重點，它們在以色彩變化區分的敘事套層間既是靜態的（已發生的，既定的，被講述的，被聯結的），也是動態的（前因後果的溯回和流傳，綿延和影響），在一個超驗於現實的自洽係統中自行運轉，信息量滿溢；這就是他們的宇宙，一個被規整、調配、操縱的裝置世界，邊界可隨時打破，時空可輕易跨越，角色的活動如“人在畫中遊”，平麵的外向力成為最重要的運動，而以中軸線為圓心展開的縱深背景某種程度上構建了近乎理想化的秩序。

每個人的飽滿得活在自己被隔絕的悲傷中。妻子死去時手中的毒藥丈夫沒能察覺，丈夫夜裏不眠的心妻子也未能察覺，妻子想要逃離的意願妯娌未敢深究，她因變性所遭受的非議丈夫也未能感同身受。人生總有一些時刻，坐在光怪陸離的過山車裏，那一刻接近雲端的快樂，又要在下一刻被甩向地麵。在還來得及的時候，就去看看海吧。希望榴莲视频下载都可以走向山海，無懼回路。

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