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為了看張予曦來的，電影拍得也還可以，三星鼓勵

90/100，開頭和結尾引用阿爾比諾尼的G弦柔板為全片奠定沉重的氣氛。奧遜·威爾斯將卡夫卡原著中語言形式、K反複絕望的命宿與荒誕重塑成漫溢著瘋狂與焦懼的表現主義激烈影像而非冷澀幹癟的超現實主義影片，在空間結構上進行改良：三麵均為門窗的臥室；擁有整齊劃一的聽眾的審判廳；充滿整齊密集、螺釘式職員的辦公大廳；迷宮般的法院內部與“集中營囚犯”；可怖無盡的隧道；廣角鏡中的空曠包豪斯建築和街道、無盡的書架與無邊的曠野。此片又是麥卡錫主義隱喻和計算機技術預言的再創造。技術上大量仰角俯拍與斜視鏡頭，暗調高反差布光和淩厲跳切、博金斯重塑了緊張不安又正直執著的K；施虐狂律師和“在法的門前”說書人講述日常邏輯的夢魘，片末自白般自戀。法庭女孩的嬉笑，透過監獄般隔板的窺視。在狂笑與爆炸中K走向了“存在主義”的終結。

兩個人的事情，永遠不是兩個人的事情，而是一個石頭掉進水中的波瀾。

開頭和結尾很喜歡 但是中間似乎有點割裂 或許是太注重於形式的原因 當一個人開始懷疑 所謂“後真相”時代就已經開始了 男主身上看到加菲影子（或者應該說反一反）“喜歡 真是個脆弱的詞”

為了美女看的。劇情邏輯太低幼了。