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真正認識前兩季從別人口中拚湊出來的Laura Palmer，令人心碎的結尾。可是要了解電影前三十分鍾Chester Desmond探員和David Bowie的部分，還要再看去看《遺失的碎片》，好累。

拍攝水準很高，非常細膩，節奏慢，長鏡頭用了不少。情節沒多少邏輯性，像北歐神話風格，反正沒大看明白，又像寓言故事，說明，要守承諾。艾麗西亞自然是又脫了。

田園牧歌下的暗黑存在，林奇撕開中產階級假麵，呈現人性的無底深淵，算是補充了劇集的許多情節，少女被童年夢魘困擾，依靠毒品和亂性來擺脫記憶，但宗教與愛情都不能救贖她，所以榴莲视频下载看到掙紮致使分裂、妥協無法逃離，純潔被毀滅和殺戮纏繞，帶領觀眾一起墜入地獄般冰冷的河底，無人知曉

8/10. 鏡頭語言好到發瘋，莎翁般的古典主義回歸再次讓我癡迷。

已知結局清晰的情況下，懸疑鋪墊自然沒有了意義，單線順時敘事成為首選，豐滿飽和線索自然而然。如果說前麵兩部劇集聚焦挖掘，一次對世界真實的刺入探秘。那《與火同行》更像一種狀態，勞拉本身麵對邪惡時的自我反應。電影內大量迷幻戲份，在除去必要的交代信息製造氛圍之外，勞拉參與的部分都指向了沉淪與掙紮，一種處在邪惡侵犯環境下的自我放逐與反抗爭奪，在奔潰與迷離中最終完成自我堅守和救贖，徹底成為天使女神。因此電視劇是在用神秘寫世界中的邪惡，而電影則是寫邪惡中的閃光，紅色中的一點白，人性的光輝。勞拉在天堂與地獄的兩極中，走向天國。完成係列最為關鍵也最為基礎迷人的勞拉之謎解密。從小熒屏走向大熒幕，媒介變化的情況下，變動最大的其實是外景的大量增多，補全了電視劇大量建築內景外的雙峰鎮街景，成為空間上的一塊關鍵拚圖。