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最後還是發現不是我的菜

剝離語言、名字和職業後，自我是什麽？格鬥是個很好的切入點，想起《惠子，凝視》中會長說的，打拳會讓人進入“無”的狀態。隻剩下身體時，你很難再去欺騙或者扮演。那假如拋開迷影的橋段，還能不能思考電影是什麽？導演說影片的邏輯並不是戲中戲的嵌套，可以用夢中夢來理解，前後相銜而不以斷點作為明確的劃分。醒來還是夢，一切都是電影。像水一樣。最後是出走的姿態，它也是經過設計並且刻意“穿幫”了的姿態。解構得很開心，立起來了什麽？可以走得更遠

把對手描繪的太蠢了。哪有放著城牆不用自己跑出來紮寨的，而且一個突襲就完蛋了。真這樣的話，派個孟獲出去就能把英國和維京都滅了。而且海盜形象不夠生猛，斧子和劍都太小了，更像是愛爾蘭遊擊隊。

由宮本武藏的故事引申出來的“電影是一切”，最為精準的概括了影片采取的非常規“戲中戲”結構，可能跟阿莫多瓦的《痛苦與榮耀》比較像，但陳翠梅在“戲裏戲外都是戲”這方麵做得更加深入，攝製前期與攝製中這兩部分的銜接毫無痕跡，無法確定一個明確的分界線。粗淺地分，前半部分有洪常秀式的尬聊（談論女性的愛情/婚姻）以及對武打類型片的拆解，後半部分對《諜影重重》模仿和解構則是對前麵提到的各種元素的重組；對身份即“我是誰”（母職-演員-妻子/馬來西亞身份-多語言）的焦慮與追尋則貫穿電影的始終。而且埋了非常多的梗，（比如印有LOL的衣服其實是金正男刺殺案中其中一位穿的），甚至女主角對其丈夫的情感流露也是很有意思的。重要的是創作者與電影如何互相介入，本片中陳翠梅-演員-導演三者之間形成了多重互指…

好有愛的一部肥皂劇- -