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Editing gives rise to narrative. “This experimental work aims at creating a truly international absolute language of cinema based on its complete separation from the language of theater and literature.” 記錄、蒙太奇、觀看。對舊時代的新奇。

可惡，今井都有女朋友了，可惡啊！！！

“在這部具有裏程碑性突破意義的紀錄片中，維爾托夫首次使用了二次曝光、快進、慢動作、畫麵定格、跳躍剪輯、畫麵分割等前衛剪輯手法，並采用了仰角、特寫、推拉鏡頭等新穎的拍攝手法，並製作了一段定格動畫”。上述的這些出現在一部1929年的電影裏麵是比較牛掰，雖然我的電影史知識幾乎空白，但應該也猜得到這些電影技法非吉加·維爾托夫首創，應類似格裏菲斯、奧遜威爾斯集前人大成所作。讓我比較驚喜的是看到了這部電影不去琢磨“講什麽故事”，而是試圖探究“怎麽講故事”——這個導演意圖還很好的跟他的鏡頭語言結合起來，這原本可能應該是一個學術化的論文研究，但維爾托夫借由本片很好的做了一個示範。與此同時他揭示的一個野心？影片的表意和主題表達可以完全不借乎故事和台詞，隻需要根據“電影眼”所看，觀眾即可意會本片的主旨。

沒有劇版好看，我是為了打架看這係列嗎？那我還不如去看《熱血高校》，靈魂人物太賀出場太少啦！

<以眼說話>裏講，形狀、色彩、空間、影調、運動等都會帶來節奏的變化，而剪輯尤甚。1929的各種牛逼，技術方麵的各種看不懂...單是快進就很有意思，抽幀實現滴？>_<