東亞電影的古典戲劇總是把好人寫得蠢乎乎的，不是說不好，就是看膩了。

和《黑處》同樣給我很強的元素與堆砌感，元素也是需要有生命的，比如當時與人之間的關係和互動在哪？很少…如果八月真的是獻給他父輩電影廠的話，那所有的情懷和迷影我都能讓一步，可那就不要去爭太多的名與利了…也不要在宣傳上提到楊德昌了，因為他不客觀，他不冷靜，他不懂取舍，這是導演最大的通病

祥林嫂+於連。大印刷師老板的好色吝嗇，夫人娘家和兄弟的貪得無厭，以及一係列巧合造成的悲劇。看的過程就很壓抑，想想在那個時代夫人和敏郎根本不可能有未來，而敏郎深藏在心的對夫人的愛使他有意無意地拒絕了使女的感情，最終走上了一條不歸路，唯一解氣的是導演這一切的工人最終也和老板一起被流放，那是當然，新的大印刷師利用完了你自然是把你也幹掉，就像趙國的郭開、葫蘆廟裏的門子。ps：咱們有浸豬籠，日本有釘十字板，隻是日本出了這種醜聞連丈夫也名譽受損一切成空，怪不得老板的第一反應是讓夫人自裁呢？當然老板最大的失誤是識人不明，居然讓那個吃裏扒外的手下玩兒得團團轉。任何一個時代，都有吃人的文化，這可能來自你的家庭父母同事親友，如何從中生存下來而不被逼著自殺，其難度不亞於戰亂時的逃亡。

不說好不好，反正99%的時間裏都找不到任何進入的理由。

舒緩的節奏 幹淨素雅的畫麵 跟我印象中的藝伎不同 很辛酸的生存