我一向不喜歡政治隱喻，但是老實說陳果比《十年》高到不知道哪裏去了。拋開隱喻故事層麵有些失配，本來以為是《榴蓮飄飄》，結果跳到《去年煙花》的tone上，分屍喂豬一段更是Hot fuzz了，我還沒轉過來

白骨露於野，千裏無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸。

看的過程中就在想，這個電影究竟牛逼在哪？看完後我遲疑了一陣，然後我如夢初醒般感到了前所未有的震撼。影片的最後，餐廳服務員聽了她上司的話後，去後廚取刀，我開始以為她是下一個被催眠的凶手，因為我看到了那個大大的X，可是轉念一想，被催眠的人不是她，而是作為觀眾的我啊，那個大大的X催眠的是我啊，而餐廳服務員可能隻是聽上司的話去後廚拿刀，並不是要殺人，是我順應了電影的邏輯以為她要殺人。日本姓黑澤的導演都很牛逼啊，用一部電影催眠了觀眾，這是邪典中的邪典、藝術中的藝術啊！這正是電影的藝術價值所在，也是電影的魅力所在

電影永遠比關於電影的講述迷人 我熱愛電影 但不迷戀對電影的熱愛 我想念逝去的時光 但不流連對流逝的歲月的想念 也不同情衰老 希望我老的時候也不同情我自己 我開始相信真情是可以混淆時間的 也混淆對時間的回望 讓人相信回望本身是一種溫柔（溫柔的隻是搖搖晃晃的暈眩的被母親深深保護的那個夏日啊）把它從生命長河裏提煉出來 依舊潮濕 溫暖 清晰而閃閃發亮 這就是電影的靈魂 也是我愛電影的原因嗎？那部分真是出神入化 讓我以為現實的部分才是虛假的 連布景都有種塑料泡沫感

短評一直卡在這場，原因是這部電影有太多我搞不懂卻又很好奇的細節。比如說那輛仿佛開在空中的巴士和那條幹洗店的紅裙子。我不讚同導演對觀眾施加心理暗示的說法，高部最後擺脫了妻子這個累贅如願升遷，那副道貌岸然的模樣還不夠說明他已入了明治某邪教、成為散布X聖能量新的繼承人了嗎？掀臉皮好評！