王超的現實主義，有他的真誠和直接。影片中的生存環境，那些底層的邊緣人物甚至警察形象都是鮮活的，是2000年左右中國一個三四線小城市的真實寫照，沒有美化也不曾醜化。雖說視聽語言可能還顯得生澀，故事中有些地方也沒有講清楚，這確實是能力的問題。但他對現實主義的態度絕對是值得肯定和讚揚的。

是那種，會把人看煩的片子，上一部好像是《佛羅裏達樂園》…

+ 有所改觀。開頭家庭群像的諧謔語氣頗似同期好萊塢神經喜劇，而直到Belle初次到達城堡一段調度思路跟隨著戲劇化的肢體動作和表演靈活地變化，空間也隨之煥發生機，這又是神經喜劇所沒有的，而是習自法國同僚。《詩人之血》中那些奇觀戲法的價值終於在此顯露了出來，盡管仍有些過分優雅的裝置化痕跡，但已然是令全然Cinematic的空間調度承載起了古典浪漫主義的文本，而非以符號承載。讓野獸和情偶置換麵貌的設計有點太幽默了，科克托對讓 · 馬雷的偏愛可見一斑

在異地沒字幕裸看。喜歡當中的似曾相識。由單純的愛一個人，到從這個人身上走到另一個階段的自己；當中究竟有多少的迷失(主動與被動、討喜與失落、期待與生厭......)。正如電影的名稱一樣，「愛是什麼」始終沒有答案，如果認為有，那還稱得上是愛嗎？「今泉力哉」從獨立自主的作品跳到主流市場，卻仍拍出了情感的細膩。戀人絮語式的電影，捕捉的卻是現實生活中的你與我。

像做夢一樣的電影。結尾絕了！