遠不如夏威夷，他倆之間根本沒有化學反應。他把你當rbq，你卻把他當bf。惟有他跟女兒在一起時，全片才會流出那麽一絲愛意。

在美國中部生活過一年後，對這部片子特別有感覺，典型的美國人成長經曆，一座座一代代人類似的裏程碑……但為什麽看得這麽津津有味，除了它進一步幫助我認識到那些有些看乏味的場景後麵的活生生的人的故事外，它其實還是一部有關尋找自己的故事。無論你生活方式是否相似，尋找自己引起的共鳴才更深刻。

導演獨特的鏡頭表達方式，你來我往的試探，從指尖到眼神，全篇都是曖昧和情欲，太喜歡了。

這劇黃曉明意外的演得很好，但孫儷完全不行，她一點都沒有馮程程的氣質。當年我看過《電視劇》雜誌給這部劇寫的大幅版麵報道，寫得特別特別好。關於那本雜誌、這部劇的記憶，都已經和青春歲月一樣，沉進時光的深處了。

這部比《癡》的影院版體量翻倍 也更具史詩性，且把戲劇舞台化的形式貫徹得更加決絕 到了極度風格化的程度。如果說《癡》更注重個人記憶的外化與影像作為記憶的情感塑造媒介的探索，這部則更散，也更遠離之前作品口述史視聽美學方案的思路，選擇了更徹底的多重舞台疊加。其中牛頭馬麵的地府框架別具一格，貫穿於故事層和講述層之間。吃和食物在這部裏麵有中心的角色，記憶最深的就是三次橫向平行運動鏡頭拍攝的食堂（舊社會的戲班、新中國的劇團、去豐都前的孟氏餐廳裏和孟婆湯）困難時期撈屎煮蛆一段實在很逗，小丘福吃菌湯與最後跟牛頭馬麵打麻將的重複也有點意思。不過口述史褪去之後整體的緊湊性大不如前 大大提高了觀看難度！