恐怕是除了邦哥以外，把人鬼凝視拍得最好的導演。

傳統愛情片套入公路片的形式，雖然二者都屬於常見套路，但卻未見俗筆。導演一點架子也無，鏡頭非常真誠，用年輕人愛情的輕快愉悅中和了中年人愛情的坎坷悲傷，即使敘事視點較為傳統，但紮實細膩的敘事本身已經足夠動人。影片全程對黃色甚至顏色的使用限製，使得影片結尾一串黃手帕的出現極其亮眼。本老實人對老實導演表示衷心喜愛。

上世紀四五十年代好萊塢在二戰後回歸正常生活的男性自覺身份搖擺的背景下聚焦人的自我價值實現和社會環境對其凝視期盼之間的矛盾，催生出了一係列雞湯片。千禧年前後在經濟曾快速騰飛後又遭遇平成大蕭條的日本，黑澤清喜歡展示人在後工業時代社會裏的疏離，快節奏的社會機器日新月異，卻總有一些東西不能像人一樣被裹挾著滾滾向前，破敗的房樓在高樓大廈麵前顯得異常反差、荒謬。日本地震頻發，甚至每一次地震都是新基建的契機，幾次地震後，小城就成了與舊時完全不同的模樣，聽上去很美好也很冰冷。（沿用《回路》裏靈魂入牆顯黑影的設定）

別說海報劇透，名字就透完了~

對陌生人袖手旁觀也是罪嗎