融合了心理學社會學宗教藝術的神片兒，觀影過程各種不適，而且是壞的那種不適；音樂是救贖。

三個年代中最早年代的室內戲令我感覺都很差，我覺得調色是一部分問題，戲的部分主要還是在展示，越展示就越沒有戲，到了監獄、舞廳和醫院等特殊場景時更有一種小品的感覺，頂多也就是生硬的光陰的故事。去到海邊要好看一點，可是來到此處情感最模糊，詠梅這一段演得最好，齊溪也沒有像以往那樣很誇張的去表演，所以兩人坐船擦肩而過製造了一個挺有趣的第六感場麵，可惜後來對白非要講出，這幾場戲都很刻意，先是齊溪一堆話表達自己，而後王景春回到家詠梅又是一堆話表達自己，再後麵兒子回來一直到磕頭，感受挺不好。第三個年代似乎是為了結束浩浩的情節，覺得沒有必要，艾麗婭的表演我很不喜歡，原本就留在過去結束就好，後來橫生出兩家人和解這樣一出戲，這個時代的狀態和人的狀態全都丟失，連前兩個時代的“做態”都沒有，地久天長實際就是一種失序吧

英格麗褒曼將絕望與麻木，小心翼翼，試探，眼神的轉變等各種心理變化完美地演繹，也憑此部影片獲得了第17屆奧斯卡影後 結尾處用嘲諷的語氣奉還一切，well！！！ In the morning ,when the sun rises…sometimes it is hard to believe there ever was a night. You'll find that, too.

如果把每場戲都還原成文字，該是多好的一本書啊。如果我是讀者，我可以自己想象；可惜我是觀眾，所有的想象都被打破了。

婚戀恐怖片、枕邊人洗腦操控代名詞，假作真時真亦假，無為有處有還無；可視作《深閨疑雲》姊妹篇，懸疑氣氛的調度和褒曼科頓的陣容確實很希區柯克；幽閉大宅的哥特情節劇＋濃霧彌漫的黑色電影，片名決定影子要充當重要角色；幾乎沒有非聲源音樂，戲劇張力足夠了，而音效是恐怖片用法；鮑育的表演太有層次感，甜言蜜語和戳中痛點，變臉就在一瞬間，情緒這麽不穩定非盜即奸；開場褒曼老師的話意味深長：你曾遭遇過悲劇，戀愛了就能擺脫過去→殊不知前麵有個更切身的悲劇等著她掉坑；女性配角們都活靈活現，尤其謀殺小說愛好者、吃瓜群眾熱心大媽，這角色太像希胖電影裏出來的了。