對黑白與彩色的切換對電影有多大提升存疑，但裸體鏡頭的部分，確實厲害。

這部電影充分證明了一點：商業片開頭有多重要，文藝片結尾就有多重要。 影片的後三分之一父親的介於現實與超現實之間的段落，很棒，拍出了一種遊魂的孤獨。 最後一個鏡頭，轉成亡魂的主觀鏡頭，突然轉了視角，將沉默的被凝視被照顧的父親推上了一個保護者、注視者的位置。那堪稱一個神轉折，也是影片最溫暖的一筆。

這部影片很有意思，首先是門鈴的需要性以及不需要性，男子在心理上需要門鈴但在生理上卻不需要它，因為很多聲響都足以聽的一清二楚。男子卻非常享受門鈴的鈴聲，一種強烈渴求的關注性在其中，但不知這門鈴是不是代指地位和物質的優越性，所以強烈渴望認同感。門鈴的高度也是主人的高度。

工整又不至於匠氣的處女作，日常生活手持超現實固定鏡頭的非常規操作很微妙，整體上是在激烈的痛苦中走向一種超然的平靜——銜接上有點失衡或者說本就是這樣的——逐漸離開身體。最後偉明這段我覺得有些拉垮了，兒子和父親共享同一個夢境，母親的位置在哪裏呢？那個和解比較生硬，個別橋段俗套，不過還是挺好看，還是原題好，據說沒有刪減是調了幀率，今日上映！

電影以史詩般的氣魄勾勒出了時代的更迭和規則的變化。大陸公安很強大，竟然能夠改變社團的選舉結果，甚至龍頭棍這樣重要的東西也能被其控製。黑社會的可悲處境顯現出來，地下世界在窩裏為了統治權爭得昏天黑地的時候，他們的命運卻早已注定了，一個個最後都逃脫不了被“招安”的命運。