兒童片，背景是二十世紀前後瑞士的一個山村。故事性足夠，風景十足美，人物的刻畫就太臉譜化了。窮人有著善良的心，且聰明能幹；富人則為富不仁，以做壞事為樂，還都顯得智商不足，且這種蠢壞是家族性的。這樣的設置就太低幼了。影片的最後則又走向了大團圓模式，壞人很快悔改大家相親相愛樂融融。

8/10。布塞對社會運行機製的觀察，超越了左派理念主導的口號式電影，從占廠罷工、政府介入、法律規定資本最優製、資本家利誘工友內訌到拒絕收購提議，除了頻繁撞牆的申訴程序，工人們的爭辯、失望、沮喪、奮起和企業代表打官腔的推辭躲閃，都在由狹小辦公室裏側麵取景的對話遊刃有餘地展現，充滿了情感迸發的高光時刻。洛朗是一個魅力絕佳的主角，敘事聚焦於一輪輪的談判，描述其私生活的鏡頭鳳毛麟角，正是如此專注於人物才拍到了工人自覺意識的覺醒：接受支票/複工等於背叛他人，而衝擊工廠大門的防暴警察、推翻總裁汽車的暴行，每一次局勢的無法控製都令他身處不利甚至不被理解，卻沒有贏得實質性的結果，努力挽回人心的表現不過度又壯烈，無法後退的狀態是這個主角乃至全片的核心，結尾看完外孫的洛朗自焚前走過車間畫麵有煽情俗套之嫌但並不突兀。

沒有詩性，沒有及格的劇本，自以為是的美或節奏。

不是我的風格，看了三次才勉強看完。所謂集體活動，都是這樣容易失控而盲目。

下午一個人去看了畢贛的電影，營銷得太過火，並不敢晚上去，小年輕們能否堅持到跨年的零點也堪憂，畢竟下午場很多人中途離席。看得出模仿塔可夫斯基等大師的痕跡，對年輕導演來說無可厚非。不過我自認為很能接受風格化的電影，可愣是沒看懂敘事。文藝腔的台詞在王家衛的香港並不突兀，但出現在黔東南總覺得怪怪的。另外，畢贛會不會太被長鏡頭的美學困住了？我個人是覺得長鏡頭隻是器，不是道，沒必要舍本逐末，不然就是有佳句無佳篇。