震撼到無以複加！鏡頭和對白都極為寫實和輕鬆，因此情節的展開自一開始就去嚴肅化和深刻化，說白了就是不刻意一上來就致力於反思，而是還原現實市井小民的最為本真的生活狀態，這是十分難得的創作動機。況且涉及數量如此龐大的人物，每個人物性格與生活各異，塑造人物形象本身就已非常困難，然而這卻以幾個鏡頭和極具極能體現個性的台詞做到了，不能不說是奇跡。電影的結局又回到開始，劇情的展開和收束仿佛渾然天成，好像新現實主義一直用得很好的長鏡頭，生活的各個角落都浮光掠影式的入畫再出畫，但是一切都留下了，電影的廣度和深度都是令人震撼的！

長丁勒頸，腦控爆頭，納粹風暴，科學教工具人；體製內外一樣黑，左右背景皆財閥；文戲越來越拖遝了，但批判深刻性不減，期待第三季

意大利新現實主義起始於於二戰過後，而意大利現實主義的綱領又是通過電影記錄現實、對話現實，因此戰爭給意大利帶來的貧窮和破敗成了早期新現實主義導演最想要的表達的主題，從羅西裏尼的德意誌零年到德西卡的偷自行車的人，從維斯康蒂的大地在波動到這部桑蒂斯的羅馬十一時，這些導演以不同人群為視角，以新現實主義精神為宗旨，用最樸素的鏡頭和最悲憫的情懷，記錄戰爭給意大利帶來的摧殘和毀壞，同時還控訴戰爭和貧窮，人性的自私和冷漠，這一部當中，那些為了存活而不顧一切找工作的女人，其實無可厚非，何況她們也是迫不得已，有的寧願放棄家產也要靠自己能力存活，如果真的要怪隻能貧窮，但事故過後，那些為了逃避責任和獲取私利而罔顧她們承受的苦難的警察、記者和房東才是應該被譴責的對象，他們徹底地暴露了人性的自私和無情.

確實，喜劇成分減少了很多，嚴肅性題材增加了，最喜歡第六集

中國現存最早的故事片，基本隻有曆史價值（在電影院觀看的時候確實感覺不同，純默片放映，無配樂）。整個電影完全是平的，而那個樓梯又分明是在抄襲Buster Keaton的《鬼屋》……