常聽音樂會覺得對於這位指揮的刻畫浮誇不真實（真的有專業人士指導嘛），人物情節都過於簡單化。看到一半恥感太嚴重看不下去...要說這一類電影還不如去看音樂家的專業紀錄片吧，天哪。

李健的《一輩子的十分鍾》，唱的就是阿廖沙和他的母親吧。

雖然和<放牛班的春天>講述了類似唱詩班的故事.而且都在奧斯卡上輸給了<深海長眠>.但兩者帶來了歐洲不同地域的風景民情.不同的電影敘事理念以及不一樣的感動.

我不是很喜歡這個電影。以一個士兵的視角鋪開來看戰時各式各樣的小人物，故事有點太單純，喜惡不是特別強烈，俄國作品特別喜歡塑造像《死魂靈》潑留希金式的小人物，1959年的電影有這種完成度就還可以吧這就是不想給差評的原因

全片充滿嘲諷的解說是這個紀錄片最大的亮點，冷眼監視法西斯的真實影像宣傳資料，當然也在講述集中營和隔離區慘象時變得沉痛。法西斯們自認為優秀的北歐頭骨、獨裁冷酷自大的希特勒和墨索裏尼、第三帝國真正的藝術閱兵、被蒙蔽的消失在鐵絲網後的或是宣誓著盲目執行的人民……在一種可笑但細思隻感到可悲的話語裏被敘述。在兩百萬份法西斯記錄材料裏鮮有普通人的生活，因為“你什麽也不是”“人民才是一切”。人性裏是否埋藏著天生服從的基因，才會被法西斯利用呢？德國人在什麽樣的狀況下才會走上法西斯道路？這絕不僅是希特勒一人的力量。對於一個獨裁統治者來說，要觸動的是人們的情感深處，不需要思考的人，更不需要知識分子，不需要滿足人的個體，他隻需要服從、執行、宣誓和崇拜的集體的人或人的集體，一種作為野獸的“人”。