每當黃子韜操著俺們山東話當上海人的時候，我就覺得稍稍有點搞笑。

當昆汀那一套嵌套在以男女感情為基礎的故事中時就隻剩下一部男性意淫之集大成的作品了。他媽貓王的靈魂在鏡子裏對著自己說話這都什麽鬼情節啊。

作為第一次中國視角轉變階段的另一種敘述視角：海洋文明的向往（將世界簡單地劃分成中國和歐美，憧憬移民與國外機遇）。本片充分展現了那一時期的“華人偷渡勞工“的身份（頭虱、蹩腳英語、節儉、華人教堂等）。在教堂、商店以及家中的身份代際、窺探（或是覬覦）和姐妹衝突，均通過細膩的鏡頭語言來展現了這一時代下的”在美國的中國人“的身份認同感的喪失以及自我認知的失衡。 但最後，卻又同樣為上一代人找到了他們的“和“與希望，姐妹倆交合的泡泡，暗示了這一時期移民們身體與心理上的融合，與美國這一熔爐的融合。 所以，本片雖然是華人視角，但語境動力卻完全是來自於banana，所以看起來更像是以第二代美籍華裔的視角去感激父輩們的付出。

不是我的菜。而且那個大胸妹子衣服總是半掩不脫，讓我十分鬱悶。剛看完《紅潮》，加上以前對《國家公敵》的良好印象，我對托尼斯科特是五體投地。這不趁熱打鐵再來一部。結果真是讓人大跌眼鏡，從雲端到糞坑。後來發現編劇是昆丁塔倫帝諾，這貨除了低俗小說外沒有一部電影我看得下去。

After all men are all normal creatures who are too self loathing to live but to chickened to end. Just have to live with it.