有點像亞隆寫的心理學小說，谘詢師和訪客相互治愈什麽的。整個交互太像心理谘詢了，作為性工作來說就太假太理想化了。一切哪有兒有那麽美呢。作為美好小品類的電影來說，裸露也沒必要(要露就多露點，男主角的居居隻露了0.1秒，看都看不清。)

軍營霸淩，本就不是什麽新鮮事，但當一些拳拳到肉的畫麵和角落裏的哀嚎，淋淋盡致的展現在你麵前時，可能心裏還是有很深的觸動……這是人性與體製的碰撞，無論是霸淩者還是被霸淩者，都成為了統治階級內耗的犧牲品，最後由誰買單呢？

一直以來不懂什麽是內卷，看了隔壁的脫口秀再來看相聲，就知道相聲界的內卷是什麽，以及有多嚴重了。每組15分鍾的表演，竟然沒一個包袱能讓人想出聲來！多一星是給孟鶴堂的。

四星半。跟小津並不對付的今村昌平，事實上一生總在書寫的母題，同小津也截然相反。小津相信人生的一切命題，都可以圈定在一張家庭的榻榻米中，但是今村總是認為，那些口頭上說著保護下一代的話語，其實隻是為了保護他們自己。本片和《複仇在我》都敘及到了一個極為窩囊的父親，然而從他也即是全片開頭開始，一種命定的輪回便悄然形成：在各自悲哀中，便不必比誰更卑劣，那反哺的喂奶，不明生父的腹中子，都是用性去召喚生機，用一層包容換取另一層包容的憑證。那山神的圖像，忽然堅定的農場夢想，都是暗示秘密就在眼前，那麽生機便所離不遠。片末左幸子棄屐之跑，同那一段段定格完成回溯般的呼應：這不是她記憶的終點，而是她敘述的起點。

有些故事確實設計的有點兒無聊，再加上後期配音，套路感加深了，影響觀感。