艾希曼愛自己的家庭，自己的孩子，效忠於納粹德國。屠殺猶太人隻是命令，是一個任務，是因為他們是猶太人。這個想法對我很新穎，惡的定義令人思考。

8.7 某種意義上來說是《等待戈多》，強調於等候死亡時的觀察，以外來者的視角呈現偏遠村莊美好卻又愚昧之圖景，但阿巴斯的厲害之處就在於用這種散漫的日常和周遭的景別不斷消解著居高臨下的視角，讓主角（亦是觀者）在一望無際的原野上重新信仰自然的饋贈，相信隻有風才能裁決死亡與新生，否決著刻意的幹涉。

人生中第一部韓劇……值得紀念。嗯= =|||

我一直以為阿巴斯電影魅力之一是無限延宕，將觀眾帶入、體驗焦急，但鄉村三部曲的焦急尚算樸實單純，《隨風而逝》的焦急要恐怖很多——身為etranger的無聊與疏離，不知身份、工作何在，同僚從未現影，上司步步緊逼，自己被迫日複一日地上山，隻能如等待戈多一般，寄希望於老婦、小孩、挖地洞者，而與身邊生活、人情、自然、生命之美似乎毫無關聯。我為何要被迫苦苦等待一個老婦的死亡？這樣僅餘目的性的routine，宛如西西弗斯而無從反抗（阿巴斯也花了大力氣拍蜣螂，算是明示）。而當這些事項在近一個半小時的時長後行將畫上句點，阿巴斯才安排一位全知全能的醫生出現，以寥寥數語幫主角和觀眾脫離了苦海。現代與鄉村的撕裂如此恐怖，阿巴斯對觀眾的PUA說教法也如此恐怖。

紀錄片能拍成這樣可以的