雖然都是老梗，但Woody Allen就是能兜成一部不會很濫的喜劇。倫敦。階級。命運。死神。

低配廢話嘴炮版回到未來

damn好depressed的一部，看著看著覺得自己mentally physically都有點不舒服了。最後相擁的男女在前後麵是相框中的théâtre落幕，感覺窒息到頂點。Dulac實在是非常會運用電影（as young as it is）這個媒介，用有機結合的剪輯和鏡頭，還有非常豐富的特效（算surrealist特征嗎？）打造的sans horizon。作為feminist portrayal也非常驚人，一種對既得父權婚姻製的反抗-just like “film” as the young new art form challenging the established definition of “art”

馬丁·麥克唐納嚐試以某種薩特/貝克特式的存在主義劇作影射後Brexit的英國/愛爾蘭關係，在《伊尼舍林》中，一個荒誕而無意義的“中斷”行為將一切人物關係如同多米諾骨牌般二分，而這種二分要麽通向生成-動物，要麽在身體鑽洞，排出有機器官。1920s是愛爾蘭內戰也是現代性意識形態的全盛時期，而導演暗示它正在以幽靈學的方式滲入百年之後的當下，在當代緊張的國際關係之中回蕩著施米特的政治概念：對於敵我的劃分。而伊尼舍林的報喪女妖挪用了麥克白中的巫女形象，但在語境中她也是霍布斯世界的拉普拉斯之妖，通過克爾凱郭爾的沉默旁觀帶來災難。她沒有時間地證明了一個永恒的“界外”的存在，既來自於觀看者位麵上的“此在”（敘境中的“未來”），而這種“未來”又相對於榴莲视频下载而言。

利用光線營造空間。畫外空間的延展。蒙太奇剪輯。