我也不知道我是怎樣的心態要把這個都看一邊。私以為這部拍的比上一部好。

最喜歡的是枝裕和，沒有之一，想到這是一部處女作，簡直要哇地哭出來。用各種靜止的長鏡頭來營造細膩的孤獨感，每一幀都是完美的分鏡。對比之下，後來的電影是真的很溫情了，但是我就是喜歡這一部。兩個破碎的人，始終無法真正理解對方的過去，也無法真正敞開心扉地擁抱，因為已經認真對待過這個世界，所以之後的生活，隻能盡力，卻不能勉強自己熱情起來。雖然其實不是這樣的主題，但是我真的好喜歡、好喜歡這個部分。

標簽裏麵，大概隻有現實人性是符合的。如果不是開放式結局，是會直接給負分的。有笑點，有浪漫，有異國風情，有泰國暖男，有狗血俗套。但女主和女主媽媽的愛情觀和人生觀看得人無比憋屈，惠英紅的確演技很好，所以那種為別人活了一輩子的傳統，末了還是打算無視女兒和初戀的幸福，也看著特別讓人憋屈。阿sa的演技可能也不錯，那種小女人傳統思維也很傳真。現實可以不堪，人物可以三觀不正，但一切在於主創看待故事的角度。隻能說這的確很香港，很傳統香港婚戀觀，開放式結局不僅因為可能要繼續拍，更可能主創明白這個故事走向會被罵死，讓故事人物和觀眾都開心不起來。

同質《悲情城市》，人們如何在曆史中留下痕跡後消失，當下的人（既是由美子也是榴莲视频下载）如何貯存、續寫他們存在的證明，然後再消失，如此一段人生、一段人生地（幻之光）、一代人、一代人地（悲情城市）。空鏡頭師承侯之韻味也有獨特化用，既非奇跡當中以大人之眼試探、觀察小孩子，也不僅僅旨在調試敘事節奏，而是像人類突然消失後的世界——能想象鏡頭切入的上一秒，人類突然全部蒸發——自然的環境音中，仿佛還彌散著他們說話的回聲。回想起《悲情城市》結尾，侯孝賢用空鏡展示了一座“曆史博物館”，而是枝展示的是從屬於私人的另一座

阿Sa一直保持著少女感。