正是對未來的憧憬令人痛苦。不似卡拉克斯那般激烈，給足了蕾老師各式各樣的特寫鏡頭，各種歇斯底裏的表演，哭戲，很具表現力，配樂和文本相輔相成，對表演的容納度大。

一場夢幻，高潮迭起；女吟牆，充氣娃娃熱氣球。。

符號的狂歡，臉譜的過曝，國族人格化女性載體正是這個媒介時代感官剩餘的表征：空洞的情感和豔俗的妝容，表演的虛構和機械的淚水，藍白紅抽象散布更高聲追問繁華漩渦的荒土有何可信？媒介即人的延伸，電影造夢和媒體編纂別無二致，作為真實人類的法蘭西，不可避免地被自身增殖的話語所吞噬，被聚焦放大她傳播意識形態和公眾影響的鏡頭所肢解殺死。法蘭西就在新聞和現實光滑流利的過渡間物化為靜物般的人像景觀。皮囊和品牌的主宰背後立場失去觀看的注意，根本無所謂真相虛實，她徹底淪為聲音和麵孔創製的傳播軌跡的仆從。為亮麗華服的美麗特寫煽動操控的觀眾，已然加入杜蒙反諷的舞台。最後一幕穿透內外笑淚恍若洞悉，如同釋然，一切信奉仿真的凝視下，隻有關閉視聽的當下直覺能免於無意義泡沫假象侵蝕。她的角色是一具屍體，她的死去定義法蘭西的生存。

出乎意料的簡潔、平和，於佩爾散發了一種純真的光輝

“這個世界大家隻看熒幕，不看彼此，人們非常孤獨，世界上所有的這些孤獨造就了拉裏。”立意不錯，就是有點費電子產品。 媽媽為了保護自己而說謊，為了保護孩子而被拉裏帶走，竟然有些小感動。