不是很喜歡的一部黑澤明。聚焦於“失落”的人群，悲慘的生活天真的妄想很讓人觸動。頗具有油畫色彩的布景不斷提醒我這仍然是黑澤明風格的作品。由於故事場地極小，舞台風格十分明顯。乞丐、酒鬼、蕩婦、悍婦，自私，多舌的一群仍有生存能力的人對照小六智障的純淨，對照老人寬厚，還能讓人相信有美好的存在。有真情實意的愛意，隱忍不拔的母愛仍是充斥任何角落的。不管是精神失常，還是茫然無措，亦或是感到絕望，人都要有絢爛的幻想和信仰的，用以擺脫當前受的痛苦。影片的配樂還蠻出彩的，歡快的節奏反襯悲慘的世界。小六和乞丐的存在，是有呼應關係的。可憐之人必有可悲之處，悲其不幸，悲其不爭，悲其自墮。

二流動作片，三流喜劇片，四流愛情片

終於看了這部 果然三部曲比李安後來的大片都要給力很多 那是骨血裏流出來的中國文化還有後天成長的西方思想的碰撞 在美國拍的電影 卻最有中國味。總覺得Ang應該是個gay啊。。。

流暢的套路片，但就很爽啊！

開頭電車狂有點西西弗斯的意思，很驚喜，他也成為了整個故事（生活）的旁觀者和希望的象征。然而表達的經營感太重了，更要命的是有主題先行之嫌，人物的行為邏輯和遭遇都是朝著先在的主題發展的，底層人物群像之間的連係也顯得支離破碎，整部電影給我的感受就是一驚一乍，時而聒噪嘈雜時而沉默死寂。@資料館