最大的問題是畢贛在影像中型塑第二自我並和其交流的過程中，自身從未退場，這樣導致觀者沒有了活動空間。他近乎沉迷地生搬塔氏的意象符號時，又想“雨露均沾”地套用王家衛式的台詞，走火入魔竟妄想給觀眾披上“皇帝的新裝”。如果婁賈王的鏡頭是被目的牽引沿著既定“線路”航行，而畢贛自顧自地推動沒有落腳點的鏡頭“瞎逛”，而鏡頭背後已是被自己感動得無以複加，一把鼻涕，一把淚一張堅毅不屈的臉。

我當時看的時候在後麵就有點哽咽，今天看來還是一樣

倒不是想拿鏡頭的長短說事兒，但這個糅合了追尋母親所有的細節線索（蘋果、礦洞屍體、起火背景的照片、乒乓、紅發、養蜂人…）的夢境用長鏡頭的調度表現尤其貼切，就像一個夢遊的人的眼睛。當短暫的焰火熄滅，電影結束，我還沉浸在這個濕漉漉的夢裏不願醒來，身後座位一位男士大聲抱怨了一句：這什麽爛電影啊…我沒有壓製自己的壞脾氣，轉頭在黑暗中給了他一個赤裸裸的白眼。。。

輕鬆，美國動畫電影給我的感覺

日版翻拍的也很差，還故意加入了很多日式特色的無聊情節，多部的表情看上去好猙獰～～