依舊是講自然與人的互文，以被火把照亮的斑駁曆史和正在化身曆史的宗教布施為錨點，後半段給出一個令人錯愕卻刻意的反轉：當象征母親的河流有力地衝刷河岸，象征遊牧文明的父親形象卻轟然倒塌了。如何更恰切地處理這個泛濫於當下語境的反諷，導演並沒有給出正麵示範。

陳建斌在看片會後說，原本的文本打算整部電影隻發生在劇院內，一共十回十次打斷。後來加入現實場景是因為編劇組寫不下去了。

駱駝兄弟，草原民族的挽歌。何處是我家，中國兒童電影新方向（- -！）。看著導演的作品一部比一部好，這大概是最有力的推薦理由。不足之處還是中段衝突太弱，包括雖然知道小兄弟的情感羈絆，可是緣由略顯不足。比較神的是父親現身，戲水像《讚美聰慧》，結尾似《蒙古精神》

最出色的是配樂。荒腔走板的劇情，間接向觀眾顯露格調，但又不敢表達的太明顯，隔靴搔癢感特別重，會在心裏os ：好啦，我知道你是想說這個，知道你在模仿，知道你想要掌聲OK OK。特別像實驗舞台劇的熒幕化，章回形式做的不夠精巧，劇情本身卻限製了演員的發揮，胃口過大導致不能把哪個人物刻畫的特別深刻，很可惜。整體不是特別好，用心了，任何形式的嚐試都值得尊重。春夏終於又回來了。賈怡婷怎麽愛上了胡昆汀這個贗品？？

小演員都是影帝級別的，很真實。畫麵的荒蕪感挺讓人心顫，配樂也很有民族特色，欠在台詞太生硬，像是在完成命題作文