我一點都不覺得悶 ps 我跟一個人七年沒見了，我們現在時差七小時

由於自知內容太空虛 所以不斷往裏加愛情

“靈魂若要了解自己，他必須先凝視自己的靈魂”,安哲在開篇就借柏拉圖的話道出了濃濃的迷影情懷。影片中男主角貫穿整個巴爾幹半島，就為了找尋那最初的“凝視”，這是“導演第一次將眼睛貼近攝像機時的凝視”，也是安哲對電影百年曆史的凝視；這是長鏡頭裏無差異時間和地點的凝視，也是空間轉換中打破現實與想象邊界的凝視。這是一段即指向未來又不斷被拉回過去的旅程，“榴莲视频下载在同一個世界裏入睡，但卻在不同的世界裏醒來。”

其實印像最深的就是華爾街的奢華，20幾年前的電影哪

#2022BJIFF#過於意識流了，緩慢、冗長、沉悶，使得注意力極容易渙散，同時依然是對於觀眾來說需要具備的知識儲備和認知門檻並不低，不熟悉希臘乃至巴爾幹近代史的話很難進入情境，以犧牲敘事性為代價也讓人不容易跟得上節奏。但是如果能跨過認知門檻的話，這種高度象征的“尋根”是很打動人的。奧德修斯的回歸之旅、迷霧中的悲歌、像舞台劇那樣多條時間線索的人物共聚同一空間的長鏡頭，以及那個拆掉的列寧巨型雕像，安哲抒情詩式的影像風格從來不遵循戲劇的敘事邏輯，隻能視之為表意之美所要付出的代價吧。