棚內攝影、手工置景和非同期聲、事後配音，不僅未使觀眾出戲，反而為影片營造出了介乎虛與實、寫意與寫實之間的獨特影像風格。這不僅得益於影片在服裝造型、場景設計等方麵別具一格的創造性（導演映後形容為工作坊形式的劇情片創作），更源於其所貫徹的一種以幽默、戲謔、虛無化的少見態度看待現當代中國諸多沉重事件的統一的歷史觀念，上次明確有類似觀影感受者還是庫斯圖裏卡的《地下》。一整支地方劇團集體加入到了該片演員表中，以方言為代表的地域文化多次被調用，呈現為大歷史的背麵因素，在革命史段落更是被明確指認為令意識形態宣導失效的政治的反麵。影片稍顯老套的部分在於敘事本身及其結構/技巧，或許除了自然災害中拾糞拈蛆養活餓殍家人的驚悚細節，在對史實的講述和“史識”方麵，影片並無太多顯著溢出預期之處。221225於票價年終放映。

有點乏味 如果隻談黑毛子的話 還遠不如真相捕捉裏拿捏得精準

邱炯炯的美學構建是成立且有魅力的，工作坊，手工搭景的攝影棚拍，全片非同期聲的形式一經進入，三小時依然意猶未盡，而其中對重大事件展現的極簡視覺語言某種程度上與安哲的《流浪藝人》異曲同工。川劇與私人記憶互做表裏，陰陽兩隔，卷軸般橫搖出一部中國近代史，然而即使醜角也依舊無法消弭時代之塵落下時的厚重與荒誕，塵世間的殃咎罪孽隨著橋頭一碗湯灰飛煙滅，半輩子的彎路和苦難也不過過眼雲煙。新戲從來話舊事，而在此地說來說去也本就同一件事，即便如今一筆勾銷也依舊如此容易。

這個風靡全球的悟空啊~~~龜仙人比較可愛

看了半小時，想想還有2個半小時，又聽不懂，就放棄了，是我淺薄了。#20230226