就導演的心胸和“格”來看，李滄東的大氣和鋒利已經遙遙領先同代創作者好幾個段位。雖然跟今敏之於日本動畫相比還差點兒，當然也沒什麽可比性，今敏是本質探索，李滄東是就事論事。

我希望以後少點這種電影，不要告訴我它會變好的。這樣暴露一個媽媽作為“一家之主”所有人離不開她有意思嗎，她需要的不是一套房子！而是需要離婚！

把目前幾個風頭正盛的韓國男導演的主要作品補得差不多了，下一步就是挖掘女導演。感覺最近看的幾部片子裏充斥著失語、失聲、無法表達、難以交流的角色，邊緣者的邊緣以無法與主流和霸權話語對接、相融來體現：《黃海》中朝鮮族的口音、《母親》《綠洲》中因疾病表達受限的殘障人士、被法律係統指認的不合規矩之人、《詩》中漸漸褪色的老年人和無限懸置的青少年、甚至是洪尚秀電影中磕絆的英語交流（他用英語將本國人變成外國人）等等，當然還有女性受害者，那些韓國電影中被強奸和殺害的女人們，太多了。局外人沒有語言，而局內人往往表現為一群麵目模糊的男性，官員、警察、法外之徒、施暴者及其親屬…他們在影片中說話，但故事卻是由邊緣者的無聲、絮叨、口吃、胡言亂語講出，越是順滑的語言越是成了必須被剔除的社會雜音。這是人文關懷。

13年4月4日，萬達。

雖然情節好假，場景也好假，但是男女主角都好漂亮啊，尤其是眼睛~