本片講的就是江湖大義，至於叫什麽袁什麽，譚什麽都不重要，不過結局拍成如此，編劇也是讚同中庸（其實袁世凱在裏麵的表現更多的是趨炎附勢）。電影裏不止一次表現譚嗣同，王五做事做事的直接，而袁世凱看到弟兄們如此的惋惜與不忍。不過，也不是說譚的做法不對，對就是對，黑就是黑，沒有中間選項，從一開始就亮明旗幟，我就是和對手不一樣，就是和他劃清界限，所以才有那麽多的跟隨者。袁說:你是新政，不是革命，不用到處點火。表麵上看很有道理。

融合了黑色、偵探、科幻等眾多元素，很奇特的電影，冷冰冰的未來城，但結尾卻出乎意料地充滿希望，是老戈少有的積極結局，大概是卡蓮娜是他當時夫人的緣故吧，那句“我愛你”真有春風化雨之力。

當前的很多劇，劇情要素來自大數據，然而效果差強人意。要素堆砌的結果就是亂七八糟一塌糊塗。其實，集要素於一劇做的最好的，仍然是三十年前的香港電影。 國仇家恨，民族大義，主仆情深，兒女情長，都有了。武功高強的女侍可以叫九斤。大刀王五懂音律，通詩文。譚先生武功高強，情商也高。袁世凱也武功高強。短短一百分鍾，大義講了，俠義也講了，台詞可以跳脫出年代，然而沒有人會介意。 電影之情商，巔峰矣。

note: 戈達爾說，聲音可以獨立於影像之外，尤其是音樂，音樂有自己的「生命與世界，像是車子或是街道是活的元素 。」他決不會要史特拉文斯基為他譜背景音樂 (Cahier du Cin?a 171, in Godard on Godard 234)。而且，他處理音樂從來不是單純無意的。 早在 《艾爾發城》(Alphaville, 1965)中的音樂處理便已是如此。他說那部 電影中的音樂與影像 「以對位並行，音樂甚至可以否定影像。音樂是來自外麵的世界」 (Godard on Godard 233)。

楊凡老師濃眉大眼，一副宗師氣派。（主觀感覺比狄龍還帥）打戲量大管飽，文戲節奏比較快，雖然犧牲眾多但仍然豪情萬丈，很痛快