這部劇裏的馬龍白蘭度真是又帥又壞，費雯麗又老又瘋。原來1950s的影視藝術作品就在講這樣的道理了——“沉湎於過去的人和把希望寄托在別人身上的人，注定是要悲劇的”

前麵還行，鬼現身後拍攝手法開始故弄玄虛不好好拍了，亂七八糟的。但凡出現呼吸聲超大的女主簡直就是蠢+傻的天怒人怨的代表，恨不得砍死她（氧氣都不夠了還在那裡狂說話狂呼吸，神經啊！）。

奧爾特曼三殺。是一個更上升到symbolic層麵的故事，因此其實更讓我想到保羅範霍文，而後者比奧爾特曼更擅長來這一套……

有些人拍電影就是為了迎合某些意識形態的

92/100 三女性也可看作女性的過去、現在與未來，是三位一體也好，想到瑪雅·黛倫所提女性獨特的時間觀或時間特質，時間如水一樣流動，其實本片也是關於記憶、夢境和敘述權力的電影。麵對低劣或無能的男性，女性內部之間卻展現出不和諧以及代際根深蒂固的舊思想。如吉普賽女神一般的第三個女性帶來了脫胎換骨的改變：經由圖騰、水的神秘魔法或射向銀幕的槍。水存在於荒漠之中，而荒漠、“西部遺產”或更現代的消費主義元素（廣告雜誌及其影響、可樂等商品及鮮豔的商品顏色、企業製度等...）又指向美國特性：於美國新舊交替之間的時間與空間。阿爾特曼隻是看似簡單地利用變焦與搖鏡、“時刻處在流動的濾鏡”、沉浸式的配樂等方法來完成種種由視聽與調度完成的異樣感情緒鋪設（還有車門夾裙底這樣的細節），由明顯的“雙生”敘事漸漸向不詳的三角進發。