唯一期待的鮑德熹的攝影也糟糕地一塌糊塗。

《來了》延續了《被嫌棄的鬆子的一生》和《告白》中深度剖析社會現象和人性暗麵的犀利，家庭倫理--人設崩、強勢轉折--驅魔人登場--花式撲街--鎮國級高手一波流--日本社會老齡化、少子化的深思，中島哲也果然寶刀未老；這是一部因為片名而會被嚴重忽視、低估的佳作，其格局和深度遠超《哭聲》和《小醜回魂》；片中的服裝、儀式、咒語都是請來宗教界人士監製指導，絕非如唔哩神劇般杜撰；決戰前夕在兒歌背景之下的各種準備工作竟然讓人產生一種曆史的凝重感（此處應是家庭倫理劇至靈異驅魔劇的神切換）；最後驅魔大戰的橋段燃到飛（日本文化廳難道有入資持股）；家庭成員、巫女、神官、僧侶、科學家小隊等近乎團滅與“這隻不過是小孩的惡作劇”的強烈對比算是對聖母癌患者的狠狠的嘲諷（結尾也用到了兒歌，暗示魄魕魔又找到了新的“玩具”）。

這對白夠弱智。真不知道誰代替了趙文卓的角色。

有趣有趣有趣！難怪有不少學者認為宋代是中國近代的開端，很難想象一千多年前的中國已經出現了這麽多的現代化元素，開封市民們的一飯一餐，一針一線都能在今天找到對照。

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