在夜之街頭，她是一個卑賤的神女；當她懷抱起她的孩子，她是一個聖潔的母親。跟同年代的許多電影不同，吳永剛沒有把重點放在具體的社會動蕩上，而選擇更多地把關注點放在當時那個畸形的社會現實。黑暗的社會剝奪了她生存的權利，甚至在最後連母愛的權利也一點點地被抹殺。校長的出現體現了人道主義，但是在這樣的社會麵前，人道主義的說教也隻會變得軟弱無力。整部電影的構圖以及鏡頭的設計都非常具有視覺衝擊力，在傳達出了足夠的信息的基礎上，還滲透出了詩意。

我一時分不清楚它在諷刺誰，但情感傾向絕不是在女性這邊…

這麽說中國電影早期是並不落後於世界的。另外說有德國表現主義的影響也不是沒有道理，擅用幾何構圖、大量人物特寫，都是表現主義的鮮明特點

這貨真的要把我的三觀都毀了！一開始以為各種擼，後來以為是反串灰姑娘，接著以為是複興男權和自由民主，或者蕾絲片，最後居然是大朝鮮啊！尼瑪，這翻譯，這畫麵，這劇情，一腐到底，原來腐劇，是這麽一種類型！

（2020年標記了打分竟然沒寫短評）循環的瑣碎日常，無法抹去的淡淡而雋永的憂傷，和永遠顧盼如水的阮玲玉。歎息。今次UW領導課上再刷，Richard Meyer版，配樂好評。Nov 29 2021.