根據爛片改編的爛片，最有價值的是前十五分鍾，他們真的把沒鬼的國產恐怖片拍出來了也算是開了點竅。懸疑氛圍我甚至能給滿分，這根本就是《十日遊戲》乃至《逆局》那種水準，結果他們在前半段開創了一種新的弱智角色寫法：危險的時刻智商在線，平常沒事兒不是變態都要裝變態，你們趕緊組隊去協和掛腦科中不中！對於一部技法原始但起碼懂得向上走的國產懸疑恐怖片當然是歡迎的（何況還是這麽好的題材），但是你們真的有些時候能不能不要表現的跟一群外行一樣？多的不想說了，糟心。

masterpiece。與《旅館》並置後，《家鄉》的力量愈加充沛。從電梯到地鐵，限定在起點與終點加速的封閉空間中，鏡頭始終是固定的，確認自我的方式是借助周圍光點的相對運動。隨後，阿克曼把視線投向連結之處，諸如走廊、過道和換乘通道，鏡頭由此推移、轉動，被略去的風景漸次顯現。最重要的城市街道，在《旅館》中匆匆確立了位置，而在《家鄉》則以一內一外的長鏡頭，試圖依靠呼吸般的律動，用車輛與駁船還原城市的全貌，以及身處其中個體的濃重的孤獨。 信件的頻率代表時間的流速。在漫步的長鏡頭中來信不再，脫離單調麻木的通勤路，時間真正得以被擁有。

假 大 空。過於漂亮的敘事，男女主的臉上簡直就寫著“我在演一個漂亮的故事”幾個大字。懸疑、婚外情、殺人、愛欲，可以講的太多了但是電影講的太淺了，故事本身也一般，湯唯講金句的時候我真的尬到了，再喜歡湯唯我也聽不了這個。以及，雖然我很喜歡最後一個鏡頭的攝影語言，但我不很難喜歡最後一段情節，為什麽就一定要女的死在海邊

Maybe是我不夠藝術

一部自我意淫自我感動故弄玄虛的片子