維米爾的畫啊 她可以是任何人。低眉順眼的於少女 太鮮活了 演出了曾經的我。很多戀愛中的細節太真實了 最後的眼神讓我不敢直視

尬！男主側臉ok，正臉總覺得怪怪的。泰國大學生的公寓怎麽都那麽大？

標準的早期安哲電影,性格被消解的普通人,背負的隻有曆史,而沒有自我. 感覺希臘就是一苦逼國家

不要小瞧你身邊的大媽 說不定人家是可以減齡的武林高手大美女

#2023.2.18小西天 四小時片長還是太overwhelming了... 《流浪藝人》與《尤裏西斯的凝視》的對比或許是安哲電影研究的重要課題。安哲刻意消減著觀者對人物的移情，兩部影片中人物更近於某種群像出現，他們是曆史敘述的載體而非對象（當然某種意義上這也是值得商榷的選擇）；兩部影片都有著一個試圖被講述而永遠無法抵達終點的故事，戴錦華：二十世紀的一切寓言都是革命的寓言，二十世紀的一切記憶都是革命失敗的記憶。安哲似乎畢生都在拍攝同一部電影：流浪劇團作為一個母題在後續《哭泣的草原》、《霧中風景》等作品中反複出現，還有那些覆蓋積雪的山地、畫框外傳來的槍聲、被倉皇收殮的石膏像和沉默地撐著黑傘的人群。影片中大量固定視點長鏡頭形成一幕幕戲劇式的布景，人物像在舞台上一樣橫向進出。屬於安哲的多幕曆史劇。