紅色的房間裏的theatrical sorrow and grief, 白色裙擺間的distorted kinship and female intimacy. 伯格曼在漸明漸暗的紅色中構造（噩）夢，我竭力思考這其中是否有the space for further conceptual inquiry. No matter what,我反對將其作為某種poignant delineation of female relationship,因為它依然帶有係統性中的normativity,而缺乏進一步在自反中解讀死亡，身體，和the subtle queerness.

可以和超腦四十八小時對比著看。

紅色的運用，隻有女仆仍有情。

劇情老套，邏輯不清。是想弘揚正義的，也是happy ending，卻總覺得不順暢。

四個女人撐起一部戲。室內大紅的置景加上白、黑的充滿女人味的服裝，很有視覺衝擊力和戲劇風格。特寫、近景、長鏡頭很多，對四個女演員的演技是不小的考驗，沒有太多的台詞、也沒有多少肢體語言，通過表情來呈現、表達內心感受和情緒、情感變化，演員的表演都十分到位。電影故事雖然情節簡單，但卻包含了豐富細膩深刻的情感關係。呈現了情人、母女、夫妻、家庭、姐妹、主仆等多種情感關係，尖銳地揭露了上流階層及其脆弱、虛偽、自私的家庭關係、精神世界和情感觀、而對真摯善良的女仆表達了像寬厚仁慈的聖母般深深的敬意。英格瑪的電影大多帶有的宗教色彩，讓故事主題充滿了哲學的審視和人性的解剖，也引導觀影者的思考。