這應該就是魯賓所謂的歌舞空間與現實空間之間的缺口因為兩者太過融合而被消弭，從而歌舞表演失去了那種原始的“表演”魅力，同樣讓我感覺很別扭的《瑟堡的雨傘》想必也是同樣的原因。情感與社會議題都是淺嚐輒止，浮於表麵，愛情沒有交流和經驗的基底隻有first sight的性衝動。不過驚喜的是，seasons of love原來是出自這部音樂劇，我好喜歡的歌！

法國人的左派情懷真不是說說的，JR也一以貫之是一個行動派。然而，阿涅斯的參與似乎未有什麽實際的目的，除了貢獻了一張早先攝影作品局部用來打印貼在在諾曼底的海灘的德軍掩體上？鏡頭音樂都很美，底層群眾都無私奉獻，是唯美的高級“政治“宣傳片。片末戈達爾的接客方式真是無敵，唯一的意外！驚喜！

作為一部講邊緣人的電影，導演沒有站在製高點對其表達同情憐憫，而是從頭到心懷仰慕理直氣壯歌功頌德，甚至站在了主流的對立麵，不斷地諷刺鞭撻美國主流社會價值觀。在探討人性與尊嚴時，更是鮮明地提出了“人的尊嚴的絕對性”這一命題，因此片中塑造的這些癮君子、同性戀和異裝癖，才活得如此坦蕩啊～

特別有意思，集才華和幽默於一身的王爾德

瑪琳是glee裏瑞秋的媽啊。。