如果拿來踢陀槍，似乎睇唔起TVB，本來很好的題材，硬喺要夾埋文縐縐文藝feel，浪費黃德斌和張鬆枝啊！之前睇周秀娜專訪還挺like距，點知呢部野另我再粉轉路了。對白能力真的需要提升啊。

他畫的人像的嘴巴到了他自己手上，然後用它接吻、愛撫，像是自己親手塑造了愛人。他仿佛被迷惑。手上的嘴巴親吻雕塑，雕塑活了過來，迷惑不斷傳遞，他被雕塑說服跳進鏡中，鏡中有無數房間，每個房間都發生著不同的故事。人與雕塑可以互相轉化，人變雕塑，雕塑變人。一切都是詩人自己塑造的世界，男孩流的血，男人流的血，都是詩人他的血。

情節上沒有什麽高潮，不緊不慢，平緩進行。想來這就是每個人的人生。（但當然，我覺得這也是這部電影的缺點） 明明不是謊言，但每一句並不是100%準確的話語，編織起來，交錯在一起。對於債權人來說，真的也能感受到他的無助與憤怒。他也隻是一個普通人，被欠了巨額財產的普通人，又為什麽要道德綁架他呢？ 看完覺得，人生真的很離譜，明明誰都沒有錯。一句歎息。

60/100 很糾結。又厭惡又喜歡，厭惡在其慢節奏文藝的空洞，它並不像其他文藝片那樣側重細膩；又喜愛在其中的一些充滿張力、愈發強烈的鏡頭，比如幾段血口生吞的橋段，很容易讓人聯想到《血色入侵》和《生吃》。ps 片尾曲很妙

與過去割席的每個行為都帶有著傷敵八百自毀一千的意味 被迫麵對自己的過去 麵對自己澆灌出的關係 用一係列或決絕或自虐的行為來說服堅定自己和自己的對方 但這一切的一切真的需要理由麽？還是意識是自然而然滋長出來的 割席的動機足夠強大嘛？觀影時我一直問自己為什麽 一個割席引發的無常感觸碰了對方一切的敏感神經 造成了一係列無可挽回的後果 最後的結果是重生嘛？毀滅性行為表層下的流露是被鞏固了還是被掩埋了？brandon幫padraic駕馬車我第一次哭 後半段哭得停不下來 因為這種互動中的決絕甚至有鼓勵的成分 觸發了內心防禦機製的最深一層：敵對行為反而會演化成親密的一種 因為這之中無意流露出的awareness/所有關係現在看來都是愛情關係：“你不能和你的朋友分手” “我可以，因為我連手都沒了”