看的時候充滿感慨：這分明和我小時候的故鄉別無二致，這就是90年代直至21世紀初中國北方縣城/農村的最真實的生活場景。這就是影像的力量。與片末字幕“本片全部由非職業演員出演”相照應的是，電影中許多橋段可以很明顯看出是在完全沒有封街的情況下拍攝的，路人們肆無忌憚地、充滿好奇地看著鏡頭，於是被記錄下了90年代中國最廣大人群真實的神態與目光；甚至小武被拷在電線杆那一段圍上來的人群更可能是被攝像機吸引過來的，兩個路人的嘴型分明在說“拍電影呢吧”。故事片和紀錄片的邊界就這樣被消解了。PS：看的過程就在想，在導演拍這部電影的時代，他們有處理這麽多“流行金曲”的版權嗎……果然是片尾在電影原版滾動字幕出完之後，4K修複版新加的字幕裏列出了所有歌曲的版權信息……

對這種類型片已經免疫了

賈科長“故鄉三部曲”第二部，賈用攝影機記錄那個交替時代的變遷，電影整體節奏緩慢，畫麵偏冷，全片充斥著固定機位長鏡頭，而且景別都是中遠景（隻有一兩處近景方看清人物麵部），讓人感覺人物有一種疏離感，符號象征性的電影語言太多，沒看太明白，可能由於這個原因，還是比較偏愛《小武》...

不能老看這種片子，容易NC

第六代導演最大的特點就是能夠把關注目光聚焦在底層邊緣人群體，想起之前在賈導的見麵會上聽他談起小武的創作心態，以及那些思想如何影響到日後的天注定，真是獲益匪淺。片子中隻屬於那個年代的流行歌反複吟唱，身邊的人來來去去，自己的生活卻依舊迷茫的望不到頭。