可能畢竟概念都不新了 隻能在別的地方創作。 可能我老了，看什麽都不新鮮了。

這部最為現實主義的地方在於通過幾位人物的勾連就呈現出了一幅跨越南北的勞動人口遷徙路線圖，長江碼頭與僅在對話中出現的山西煤礦、東莞工廠都代表著同一種無法選擇的生活。在現實主義之外它也探討影像對真實的掩蓋、現實對影像的模擬，探討日常事物是如何在特定情形下被賦予特殊情感意義。從這個意義上說，隻有生於此地的觀眾才能真正領會這部電影的妙處。江水從城鎮中間穿過，意味著一切活動區域的劃分都圍繞於此，從而才會出現由上水/下水、江南/江北、橋上/橋下、河道/岸邊、潮漲/潮落等等一整套話語體係所規定並標誌著的行為方式、生活方式以及情感衝動。 “朝辭白帝彩雲間”不僅僅揭示了江水的一去不複返與一段感情的終結之間的相似性，同時也凸顯著藝術的作用——作為一種壓縮時空的裝置。電影的機製就是對真實時間的甄選、剪輯和放映。

"Shoot your love all over me. Drawn me in a milky sea."

不良少年就端著一張不良少年的臉，陪酒女就是一張陪酒女的臉，黑社會就端著一張黑社會的臉。我是在看京劇嗎。毫無價值沒有靈魂的人物像蟲子一樣，構成不了一部有價值的電影，太符號化，就算是妓女也可以拍得好看啊。人物可以讓人反感，惡魔都行，但不能空洞。看不出她和豪豪的感情維係在哪裏，豪豪也太不可愛了。蘇琪隨時都是醉生夢死的樣子，累不累。年輕人不隻有欲望和衝動，朱天文和侯孝賢都不太了解年輕人了，侯孝賢還是更擅長童年和鄉土題材吧。電影語言也太陳舊了，千禧年左右其實出了很多實驗性很強的電影啊。很簡單幼稚低劣的電影，難怪小時候看過完全無印象。《陽光普照》和這完全兩碼事，台灣電影進化了啊。就最後一段抒情從裏麵抽出來單獨成立還挺好。但前麵撐不起這抒情。

Beyonce嗓子還是不夠煙，唱blues不好聽啊。。不阻礙影片觀賞就是