影史打表。思想呈現上，新現實主義幾乎是列寧主義的，對主題的烘托讓人聯想到新中國十七年的電影，意淫德國人的自省則可媲美抗日劇。場麵調度則無例外地屬於現實主義，真實場景，自然光（室內也打光），開放結構，多線索，多主角，都區別於攝影棚製造。費裏尼就在這裏交的學費，可後來卻劍走偏鋒了

劇情亂，剪輯亂，演員水準亂，敘事節奏亂，就連特效也亂。整個一個髒亂差！

慷慨赴死易，從容負重難 沒有《偷自行車的人》的感覺，反而挺主旋律，地下黨跟納粹鬥智鬥勇的故事(疑惑意大利也是軸心國，怎麽還要歸德國納粹管？有時間還是得看看具體的二戰史🤔)，牛逼之處應該在於納粹投降不到半年就上映了，順應了當時社會的時代內容，而且把這種類型的完成度發展到了很高的水平，以至後來被不斷模仿(尤其是我國，幾近爛俗 其他:①宗教:歐洲是宗教係統，羅馬是中心，所以意大利電影總有天主教的參與，《偷自行車的人》也有，後來的《天堂電影院》更是②女性主義:紅顏禍水，跟納粹勾勾搭搭的兩個女性有點“商女不知亡國恨”的意思，枉顧戰爭沉湎於毒品，迪斯科，為了自己的小情小愛舉報革命黨，自詡追求愛情，其實隻是追求貂皮大衣，追求物質，也有深明大義的女性，但也需男性安慰③小孩子:意大利電影總有靈動的小孩子形象

第一集最棒，第二集較差，偉大的電視劇

最後回到第一部結束時的（被修正後的）人物狀態。沒有去做促成一個圓融的時間邏輯的努力，讓整個係列成了勵誌片，未來並非注定，可以通過努力或隱忍去創造。博士若留在1885，可對應首部中的死亡，人物的存在關係相對閉合。博士回到當下，故事仍可Continue…博士子女之名的致敬能猜到。尋秦記受其影響。