貝托魯奇用弗洛伊德的精神學詮釋革命，如同一個內心迷失少年的男人，到頭來是出於自我心理的空缺。

還是值得一看，不過拋開看似花哨的理論，男主可真是諾蘭電影曆史上最單薄最工具人的主角了，看了兩個多小時以後，觀眾對他的性格、行為動機、世界觀等還是一無所知。他無愛無恨，無欲無求，甚至沒有過猶豫，彷徨和疲憊，對一切都很篤定，身上沒有一點兒人味兒，就像是粗暴的天降黑人上帝，隻有他能拯救全人類於水火。他拯救白人婦女和兒童，還有白人嫩牛五方兄弟為他兩肋插刀。他拳打俄國惡棍，腳踢印巴軍火商。很政治正確，正確到有點高級黑的地步。

所有人都知曉我的名字，寫信、命令、教導、引誘、拿著槍頂著，隻有我自己握不住我的方向，所以放手叫眾人推，然而就算停住也隻剩孤影。蜘蛛的策略更顯個體棋子般跳不出框架的無奈，而同流者是這世間平庸/凡的千千萬萬，是我/他們的點滴退讓妥協匯成的這同樣平庸/凡的曆史。令人叫絕的不是卷入舞動的人流/時間的洪流，不是藏起自己的鋒芒成為他者，不是抹掉身上的標識混入人群，而是在巴黎晚宴上吃中餐喝茅台酒？！

大學物理從來沒有說過反物質和熵減少等價於時間逆轉。

貝托魯奇具有著高度美學的作品，也是其攝影機表意的巔峰。看似以一個隨波逐流的政治投機者為核心人物的影片，其實是依靠著在多種層麵上所設計的對立來講述著“同流”。 其中影像方麵與文本的對立下，極致的色彩（黃與藍）碰撞的是不符合心理（離軌與臣服）節奏的現實，誕生了一種尖銳的不和諧感。這種不和諧感則在視覺上巧妙地反襯主人公馬塞洛實際處境與其個人主觀願望的大相徑庭，使得“同流者”形象誕生—在政治混亂下自我認同混亂的人。 還有人物的對立下，貝托魯奇呈現了美豔不可方物卻又截然不同的兩個女人大跳探戈，之後馬塞洛卷入其中的隱喻和視覺表達極具衝擊性。也是影史的經典橋段。 貝托魯奇所塑造的同流者形象是泛指所有盲目順應時代主流的個體。而榴莲视频下载中大部分人都是同流者，也都容易成為同流者。