賴納·維爾納·法斯賓德的事業是現代電影的奇跡之一—也是整個電影史上的奇跡之一—但是很難僅僅根據他的少數幾部電影的數字拷貝和他作品相對罕見的放映(需要一個完整的回顧展，但它將占據相當長的一段時間—他在十五年裏製作了41部電影加上十五小時的迷你係列片《柏林亞曆山大廣場》，並於1982年37歲去世)。他並沒有像他多產的直接先驅讓·呂克·戈達爾那樣重組電影元素，但是他深入探究了他那個時代的世界。就像他1973年的科幻驚悚片《線上世界》一樣，這部電影現在才在美國首映。這個遲來的放映值得慶祝，也值得嚴肅地搖搖頭：這些年來它在哪裏？法斯賓德絕妙的諷刺手法用高光澤的70年代庸俗藝術(樹脂玻璃和鏡子，塗漆的木頭和鉻)和無處不在的視頻屏幕展現未來，這些屏幕像他的全景變焦鏡頭、搖攝鏡頭、跟蹤鏡頭和電擊切割一樣容易反射、扭曲和複製身

聚焦“跨性別女同性戀”的日常生活，深諳女人之間那些小心思，卻不道破，力量薄弱、精神脆弱、也拚盡全力又強又美。偏見來自人心，而可以努力的，也是人心。生活中沒有後藤，隻有自己. 喜歡誌尊淳，演出了我想要的那種『女裝大佬』感和想要說出的話.

敘事拖遝興許有電視台播出兩集的要求；鏡頭讚絕！哲學層麵強調的是唯物主義與唯心主義之辯；相信結尾的時候不止我一個觀眾在等待斯蒂勒來一句：“我怎麽知道這就是【現實世界】？”

視角和立意都是獨一份的，雖然是女裝大佬，但故事核心相當女性主義。我朝往前往後50年做這種題材估計都沒戲。

無高潮弱編劇，3D無效果，建議看2D。話說3D也有字幕了，無限欣慰